每个人都会拥有属于自己的“寂静岭”：机核采访《寂静岭：Townfall》制作人

：《寂静岭》这个 IP 在全球范围内很受欢迎，所以有很多团队都表示愿意参与制作，我们确实处在一个很幸运的时代。这样一来，我们可以接触到世界各地拥有恐怖游戏创作才能的人，获得许多合作机会。

：采用第一人称是我们很早就定下的决定的设计。主要有两个原因：第一，我们认为这是一款恐怖游戏，游戏中的小镇建筑紧凑、街道狭窄，这种封闭感用第一人称来呈现非常合适；第二，CRTV 的玩法机制只有在第一人称下才能自然实现，不需要在屏幕上叠加 UI 像小地图一样，而是可以直接举到眼前，这样的话玩家和游戏世界之间就没有了隔阂——我觉得这个设计是非常巧妙的。

：“第一人称”从一开始就是我们的目标。我们希望让玩家感觉自己真的是在翻查这些居民的房屋——生活在圣阿米莉亚的人们和这座小镇本身，就是游戏的主角。越贴近这些环境，你越能了解生活在那里的人。比如在游戏初期，玩家可以搜查橱柜，在橱柜里还可以环顾四周观察放在其中的各种物品。我们的目的不只是让玩家寻找可用的道具，更是通过仔细查看屋内的物品，让玩家去了解住户的生活痕迹。

：采用第一人称，是为了让玩家可以有意识地、亲身去体验“哪里有什么”的演出效果。就像是Jon说的，初期会有打开橱柜、翻找内部物品的环节，这不仅是玩法的一部分，同时也是通过“亲手翻找”这个行为，玩家可以窥见这是什么地方、这个场所住着什么样的人、发生过什么——这才是我们设计的意图所在。

：游戏的过程会一直保持在第一人称，我们非常想让玩家感觉自己亲身经历了西蒙的紧张、恐惧与疑惑。但游戏中也有过场动画，每当剧情进入关键对话或遇到其他角色时，我们会切换到第三人称，采用更传统的电影化过场，这样可以更好地传达出西蒙这个角色的个性。

：我们内部确实有类似《寂静岭》的“圣经”或指导手册，但我们觉得更重要的是要让各个团队自己建立各自的准则，因为这才是让他们能够真正理解“寂静岭”内核的最佳方式。只要作品保留了“心理恐怖叙事”的核心，我们就不会有其他硬性规定。

：从我们这边看，拥有创作自由是非常令人振奋的，但我们也必须保证不丢失《寂静岭》的本质。毕竟《寂静岭》已有 20 多年历史，每个人心中都有自己的版本。为此，我们团队内部会一起讨论，达成共识，确保方向正确。同时我们也会听取 KONAMI 和 Annapurna 的意见，他们就像第二双眼睛一样，如果偏离太远的话，他们也可以随时提醒我们。

：如我在之前的演示中提到的那样，本作的音频设计大概会占游戏体验的一半——玩家听见的与看见的将会同等重要。我们花费大量精力让环境画面保持真实的氛围，音频自然也是一样。

：Screen Burn 有自己的恐怖风格，我们喜欢用一种低调的“英式恐怖”来给玩家留下深刻印象。我想冈本先生和 KONAMI 团队在最初时就看中了我们的这一特点，并且他们在开发过程中也一直希望我们能保留这种风格。

：关于三方的沟通——科乐美、Screen Burn，还有发行商 Annapurna Interactive。其实最初主要是 KONAMI 与 Annapurna 沟通，Annapurna 再作为中介与 Screen Burn 联系。因此从我们的角度来看，Screen Burn 一开始有点像远房亲戚。但随着开发推进，我们逐步建立了更直接的联络管线，因此在后期能够更紧密地进行合作。

：游戏共有三个主要结局和两个隐藏结局。但与简单的选项分支不同，这些结局取决于玩家之前采取的行动和游戏方式——例如战斗是否积极、探索是否细致等等。多种行为的积累最终反映在结局上。因此首先重要的是，让玩家觉得抵达的结局与自己一路的游戏体验相符，并感到信服。同时我们也希望玩家在通关后愿意去思考，结局和故事对他们意味着什么。

：三个主要结局在首次通关时就能达成，不需要先玩出某个结局再解锁其他。另外两个隐藏结局则需要进入“新游戏+”才能触发。一周目时，玩家所体验到的结局是自己所“应得”的那个结局。

：因为开发商不同，开发时期也不同，所以其实并没有直接交流过技术经验。只是偶然间团队都想到了用第一人称视角来制作，《Short Message》先以短篇形式问世了。

：《Short Message》和我们之间没有直接的业务往来。团队和各位玩家一样，是在它发售后才体验到的，这对我们来说也很有参考价值。

：我们认为玩家面对敌人时的所有选择都是会有效果的。你可以花时间去研究怪物的反应模式，潜行、近战、远程武器各有用途，具体还要取决于玩家如何在不同情境下尝试并找出最合适的策略，进而就能逐渐摸索出掌控游戏节奏的方法。

：我们面临的第一个课题是：如何让收音机变得更“主动”而非以往那种“被动”的装置。最初我们只是为收音机加上了一个简单的视频画面，你可以把画面调谐到不同频率。结果加入视频元素后，我们发现在叙事、线索提示以及引导恐怖的体验上，能做的事情一下子就多了很多，还产生了许多有趣的引导方式。

：因为 CRTV 的玩法机制是我们很早就确立的，所以它几乎从一开始就是游戏体验的一部分——与其说是“没有 CRTV 就做不到”，不如说我们一直在思考“如何用这个设备发挥最大效果”。

：我觉得这两种颜色最好看。而且随着游戏的推进，红色和异世界的表现方式有着密切关联。等各位玩家通关后，自然会更理解其中的含义。可以说，你在游戏中看到的几乎所有东西都有某种意义，到了结局就会明白了。

：这确实是我们团队长期以来的风格。我个人很喜欢这种题材，也很享受玩家接触它们时产生的感受。我在之前的采访中曾经提到“把怀旧变成一种武器”——让人想起童年或过去熟悉的物件，先产生亲切感，然后再反过来把它变成令人不安的东西，这是一种很好的塑造恐怖的手法。

：苏格兰是我们出生成长的地方，是我们最熟悉、最容易描绘的环境。作为编剧和团队的领导者，我认为首要目标是打造一个让玩家觉得可信、有血有肉、能让人共情的小镇。俗话说得好，“去写你了解的东西”，如果一群苏格兰开发者硬要去写纽约，那肯定是不真实的。设定圣阿米莉亚这样的地方，我们可以从自己的记忆和成长经历中汲取素材，创造出真正独特且从未被探索过的游戏空间。

：《寂静岭》经常与世界各地的开发商合作，我觉得这样做的好处是能融合不同地区的文化和习俗，提供给各位玩家崭新的恐怖体验。

：说实话，苏格兰本身就以多雾著称，把它作为舞台其实很合适。网络上也常有人调侃说，苏格兰只有雾和雾里面的怪物。之前我在起雾的日子里外出拍照取材，就会经常产生“我们果然活在寂静岭里”的错觉。

：UFO 结局确实是存在的。不过具体触发方式现在还不能说，请大家实际玩到时再期待一下吧。如之前所说，结局不是简单的二选一，而是由玩家此前行动的综合结果决定的。玩家的操作方式不同，结局走向也会不同。我们希望玩家感受到的结局，会与自己这一路的游戏体验相吻合。

：确实有很大的影响。本作可以说是我们工作室过去11年来积累的成果。团队的规模和能力从一部作品到下一部不断地成长，最终我们才能实现真正想做的事情。

：差不多是在2022年之前开始的。要说到从初期到现在比较大的变化，那大概就最初的方案里并没有 CRTV。但也是在早期设计的阶段，Screen Burn 和 KONAMI 在评估游戏内容的过程中，产生了一些新的想法。

：从 2022 年公布至今，我们确实开发了相当长一段时间。不过有趣的是，我们最终做出来的游戏，其实和最初想做的几乎完全一致，整个开发过程非常顺畅。因为我们始终牢记“当初想做什么样的游戏、想讲述什么样的故事”这件事。在开发顺利推进的过程中，我们也一直在回过头检查已经完成的部分，是否偏离了最初与 KONAMI 团队所共享的内容基准。

：游戏中确实有很多这样的细节。比如初期有一个解谜，会涉及一种预付费的电卡。团队里有很多年轻人甚至不知道真的有这东西，而在苏格兰以外生活的人们会更惊讶：“你们以前真的得先买卡插进电箱才能用电吗？”

：我不想剧透太多重要的故事节点，但我真心希望玩家在通关后，能去思考西蒙所处的境地，以及如果自己处在同样位置会怎么做。我们的故事是逐步展开的，而且我相信这个故事会在某种程度上能与每个人产生共鸣。